Sari la conținutul principal
Poezie.ro
Scenariu

Scenariu ca exercițiu de spații rupte

încă / palma lui m. apăsînd peste trupul meu ca și cum l-ar adînci

4 min lectură·
Mediu
Stradă lungă. Poate fi chiar cea dintre maternitate și TNI sau un intrînd pe Calea Victoriei înspre Romană. Fără fond muzical. Aleargă un tînăr. Se pierde departe în capătul străzii. Alți doi tineri trec în pas alergător. Perfect sincronizați. Apoi un grup armat. Personajele reiau mișcarea aceasta mereu și mereu. Pe trotuar cîțiva copii asemănători se joacă într-o coregrafie ordonată, fără să scoată nici un sunet. Un balet mut pentru figuri identice.

Publicul vine din toate părțile. Unii se sprijină de pereții clădirilor, ceilalții se așază pe borduri.

Cel care povestește: În acel an aveam obiceiul să mă opresc în cîte o casă, alta în fiecare seară. Băteam la ușă, nu s-a întîmplat niciodată să nu mi se deschidă. Servitorii mă invitau înăutru. Era cald, peste tot. Se aprindeau luminile și eu așteptam pe hol să vină stăpînii. Domnii mă invitau la masă. Iar mesele erau întotdeauna încărcate. Antreuri deosebite, în fiecare casă erau alte tipuri de antreuri, mîncare din abundență și fructe, foarte multe fructe colorate, ca în desenele naive. Doamnele erau de obicei visătoare sau foarte atente cu soții lor. Vorbeam despre vreme și despre călătoria mea. Uneori și despre ceea ce se întîmpla în lume. Toți au impresia că știu ultimele știri și asta-i face să se simtă că trăiesc. Copiii erau indiferenți în ceea ce mă privește. Mă cercetau o vreme și spuneau indubitabil ești urît. Îmi întorceau spatele și plecau.
(pauză)
Cred că de fapt îmi era foarte dor de ea și din această cauză făceam această călătorie. Aș fi vrut să o regăsesc peste tot. În toate colțișoarele locuințelor, noaptea. În fiecare farfurie cu supă. În fiecare rochie pe care o descopeream în scrinurile doamnelor. În fiecare buzunar de la cămașa stăpînului. Cămașa stăpînului. Gri, galbenă, în carouri, mirosind a pini. Pe ea, doar pe ea.
(își strînge capul într-o mînă)
Pe femeia alături de care prindeam fluturi albi, mici și-i striveam surîzînd unul celuilalt.
(se limpezește. Privește în sus)
Ai mai văzut-o? Mai are sens să mai călătoresc? Mai are sens să bat la toate ușile care se deschid inevitabil și-n spatele cărora se aprind luminile?
(coboară privirea)
Așa că la sfîrșitul șederii mele, dimineața, stăpînii îmi pregăteau ceva de mîncare pentru drum și împreună prindeam fluturi mici, albi și-i striveam între degete. Și-i lăsam să cadă
așa
pe covor.
Ar fi trebuit să vă povestesc ceva banal. Despre cum arăta fiecare încăpere, de exemplu. Dar e cineva care mi-a interzis acest lucru. N-am venit aici singur. Iar povestea nu am scris-o chiar eu.
(privește în toate părțile)

O femeie scoate un televizor pe fereastră. Imagini cu fluturi care depun ouă. Încă o bătrînă face același gest. Aceeași imagine, în contratimp. Apoi pe tortuare, în grădinițe, lumea scoate ecrane mari pe care se proiectează de pretutindeni imaginea cu fluturi care depun ouă.

Cel ce povestește: În acel an m-am oprit pe o stradă unde la început alerga un tînăr, apoi alți doi, apoi un grup armat și tot așa. Pe o stradă destul de comună, mărginită, oarecum îngustă. M-am așezat pe undeva și le-am spus copiilor să se joace fără să scoată nici cel mai mic sunet. Eu le-am dus mînuțele la frunte, apoi pe obraz, eu le-am indicat să se joace de-a mama și de-a tata. Tot acolo au ajuns mulți oameni care așteptau ceva. De la balcoane, prin grădini, pe lîngă borduri se ridicau ecrane înalte pe care se proiectau niște secvențe. Despre aceste secvențe nu voi spune nimic. Nu voi spune. Nimic.

Toți spectatorii se prind de mîini. Femeile și-au despletit părul. Bărbaților le cresc bărbile. Trece grupul armat, din ce în ce mai numeros. Se pregătesc să tragă.

Ceva mai încolo autoarea stă în genunchi și un tip cu aparat de fotografiat vechi o prinde în cadre. Se aude cum toți se țin strîns de mîini. De fiecare dată cînd filmul captează o fotografie, autoarei îi cade o mînă, i se dezlipește burta, un sîn și rămîne o grămadă informă de mădulare. Se aud ecranele cum se sparg, cum fîlfîie un zbor. Dar nu se vede (cine vede?) decît acea grămadă deformată de organe și un pantof răsturnat alături.
095.552
0

Despre aceasta lucrare

Tip
Scenariu
Cuvinte
690
Citire
4 min
Actualizat

Cum sa citezi

Ioana Petcu. “Scenariu ca exercițiu de spații rupte.” Atelier, Poezie.ro, https://poezie.ro/atelier/ioana-petcu/scenariu/1753335/scenariu-ca-exercitiu-de-spatii-rupte

Comentarii (9)

Autentifica-te pentru a lasa un comentariu.

@nica-madalinaNMnica mădălina
final presimțibil, ca replică firescului din limbajul monologului. și ca exagerare a gesticii care suplinește minimalismul decorului.
dar cu nimic mai incredibil, dacă mi-e permisă formularea, decât accentul pus pe public, pe implicarea sa în poveste.
o interactivitate ca o boală aici. sau despre taumaturgicul jocului.
ce remarc față de alte scenarii de pe această pagină de autor este o mai mare generozitate privind plasarea, contextul. și mai multă simplitate a discursului, verbal sau non-verbal, al personajelor.
0
Distincție acordată
@nica-madalinaNMnica mădălina
stângăcia mă face să revin. credeam că bifasem.
0
@leonard-ancutaLALeonard Ancuta
efectul maselor in combinatie cu cele doua singuratati exprinate. depersonalizare pana la refuz, dematerializare. o pierdere definitiva. o singura obiecție. desi coerenta cu ideea din scenariu, finalul e o iesire din decor.
0
@felix-nicolauFNfelix nicolau
e un scenariu poezie, f expresiv. dar nu e asezat in tipar de scenariu, ma refer la reglementari. mi se pare mai sofisticat decat teatrul la capit asta
0
@ioana-petcuIPIoana Petcu
elule, am revazut dar ochii sunt asa obositi la ora asta e posibil sa mai scape inca.

mada, Liviu Rusu discuta intr-o carte a lui despre rolul publicului. Cartea e veche de prin \'36, dar am extrapolat citeva teorii de acolo si ma tot joc sa nu ruginesc pe relatia creatie-receptare. plus ca totul e facut putin aici ca o viziune \"teatru in teatru\" deasupra tuturor e un regizor care vegheaza regizotii descendenti pe niveluri.

leo, am modificat, ai dreptate era cam ca nuca in perete. masele astea sunt ca in clipul de la REM Everybody Hurts :)

felix, mi-am dat seama ce \"naspa\" e sa scrii o cronica la cartea unui prieten. apropo de forma scenariului, lucrez acum pe o piesa care e scrisa in vers liber. e extraordinara forta de sugestie a spatierilor neconventionale.

un puu de seara la toti, asa mare
0
MZmihai zabet
literatii citesc incet pentru ca savureaza dimensiunile complexe si parfumurile cuvintelor si ale frazelor dar eu nu sunt literat si citesc repede si
zic si eu ce a zis nu mai stiu cine dar bine a zis: trauma existentialista a avut o baza fizica in cea dintai extensie electrica a sistemului nostru nervos
0
@felix-nicolauFNfelix nicolau
daca prietenul e un tip destept, trebuie sa fie extrem de usor sa scrii o cronica la cartea lui. pretenul lala intotdeauna a cerut adevarul si libertatea interpretarii. eu insumi sunt socat de diversitatea mintii omenesti. asa ca sinceritatea nu poate decat sa ma onoreze, ba chiar si duritatea. m-ar ajuta
0
Distincție acordată
@ioana-geacarIGIoana Geacăr
Îmi place amalgamul de tragedie antică, expresionistă și absurdă etc. Textul s-a mai limpezit prin absența încărcăturii (și-ncrengăturii) simbolurilor (dar eu încep să le duc dorul medievalelor tale texte-ciudățenii)
0
@ioana-petcuIPIoana Petcu
ioana, si mi-e mi-i dor, mai dar sunt stari pe care nu le vad intorcindu-se. inca ma bucur c-am scris un scenariu bunuc, o joaca, dar un text bun ca strategie.

mihai, important ca mi-am gasit trauma ca stare de dezechilibru esentiala pentru un act creator, fie el si miniatural. mai, mishule, mai :D

fel, numia ca ar trebui sa apara si intr-un material de presa si nu pot scrie ceva misticaresc si pe de alta parte nici sobru. ioi, vedem noi cum iese mixtura asta.
0